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王羲之書法是書法之靈魂,不成氣候者切莫枉費心機,浪費時間

更新時間:2020-05-19 文章來源:集雅齋 文章作者:集雅齋 點擊次數:715

當代有一個時弊,人們總是習慣于抱著王羲之《蘭亭序》不放。就連三歲的小孩子入門,也對著《蘭亭序》比劃。其實,這是一種負石趕月、自不量力的悲劇。晉 唐書法是一門大學問,歷代書法家大多在晚年才用心研究。其中以趙孟頫、董其昌為主的書法家就是典型。今人以為,不學王羲之無法談及書法,殊不知沒有一定的 文化修養,沒有一定的學識厲煉,攀登晉唐只是盲目自大。

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楊廣馨四尺橫幅書法作品行書《菊花》

晉唐書法他是中國書法的頂峰,學書者必須從最低的臺階開始起步,方可到達。我們不妨看看,當代學書 者有幾個學到了王羲之的真經呢?那些埋頭于《蘭亭序》的人們,從黑發到白發依舊是一事無成,滿紙浮躁。近現代的沈尹默先生就是在晉唐上吃了大虧的書法家。 盡管他的書法有《蘭亭序》的味道,但只是形式上,神采上依舊沒有達到。

對書法深有研究的人,都會發現他的書法過于做作,過于拘謹,缺乏氣與勢。那么,有人 會問,不學晉唐,何以取真法?是的,這個過程是高尚的,也是艱難的。我的觀點是,學術首先從宋元開始,立一家之本,方可取萬家之長。相對而言,宋元書法在 法度和筆墨上沒有晉唐嚴謹,在意趣上較為豐富,只要學書者能夠用心鉆研,方可收獲。不過,宋人書法過于夸張,沒有一定基礎性的人,容易走火入魔,毀其終 身。

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勵志名言 史詩四尺橫幅書法作品《浪淘沙·北戴河》

當代的大批書法家因其淺薄而毀在了“米芾”和“黃庭堅”的身上。如果你無法克服這些困難,建議你學點趙孟頫的東西,他至少不會讓你覺得無法把持自己的 用筆。相反,會對你學習王羲之起到促進的作用。我所說的并非適合每一位書法家,但學書者必須思維清晰,對中國的書法傳承關系有一定的了解。你比如,你無法 學習米芾,你大可退一步去研究董其昌或者王鐸,他們二者都是具備了很多的米芾的書法精神;你無法學習黃庭堅,你可以退步去研究沈周、文徵明。

沈周是一生之研究黃庭堅一人的書法家。學習王羲之也是這樣,可以學習智永、孫過庭、李邑,可以可惜學習趙孟頫、鮮于樞、王寵等。道理是,以退為攻也是事半功倍。相反, 一事無成。中國書法是一脈相承的,王羲之是根本,以后其他的歷代書法都是分枝。唐、宋、元、明的任何一位被認可的大家,其書法都是經典,學一家之長,完全 可以取書法真法。歷史上沈周一生專注于對黃庭堅的學習上,最后成了大器。所以,今人沒有必要不切實際地去追求晉唐。

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劉禹錫名篇 中書協會員許建軍新品詩詞《陋室銘》 

董其昌說,行書必須得學《蘭亭序》,草書必須得學《十七貼》。這個理論是針對董其昌層次上的書法家而言的。客觀的說,正宗書法,不研究《蘭亭序》和《十七 貼》是不能達到高度的。只可惜,今人的文化修養不具備這個學說,所以我們只能把它當作一種理論與教條。切合實際,還是臨習點孫過庭實惠。不過,書法必須得 打好楷書功底,無論是行書還是草書,都是揩法入筆。這就決定了今人直接地學習和取法王羲之是不現實的。